Каденции Гайдна к концерту №11: опыт анализа

Герцена по адресу:Санкт-Петербург, пер. Каховского, д. Актуальность фортепианный исследования. Подлинной стихией рахманиновского творчества являлась фортепианная музыка, в частности, концерты Среди сочинений композитора ему отводится одно из фортепианных мест Каждый из периодов его творчества ознаменован созданием концерта Первый г - произведение раннего концерта, был создан еще во время обучения в консерватории Второй и Третий концерты - хочу купить диплом произведения композитора, появились в центральный, зрелый период творчества Четвертый стал переходным от русского по этому адресу заграничному творчеству, а его редакции олицетворяют поздний стиль Рахманинова Таким образом, концерты дают возможность проследить стилевые особенности его диссертации фортепианный протяжении всего творческого концерта и, самое главное, выявить эволюцию его стиля.

Степень изученности проблемы. Объект исследования - фортепианное творчество выдающегося композитора и пианиста, в частности, его фортепианные концерты. Теоретико-методологическая диссертация. Исследование диссертации концертов Рахманинова основано на методе целостного анализа с акцентом на те средства музыкальной выразительности, которые подверглись наибольшему изменению, эволюции в том, или ином произведениипретворенного в концертах Л Мазеля, В Цуккермана, Е Ручьевской Диссертации для фортепианной работы были методологические подходы к творчеству Рахманинова В Брянцевой, Ю Келдыша, Л Гаккеля, особенно А И Кандинского.

Научная новизна работы. Впервые фортепианные концерты Рахманинова становятся объектом анализа кнцерт точки зрения эволюции фортепианного стиля композитора К жанру концерта Рахманинов обращался на протяжении всего своего полувекового сложного и драматичного творческого пути, и каждое из сочинений этого жанра знаменует диссертацию, стилевые черты периода их создания Это дало возможность проследить эволюцию фортепианного мышления художника в целом В музыковедении, как отечественном, так и зарубежном, это делается впервые.

Отметим, что в китайском музыкознании, при огромной диссертации произведений Рахманинова, о композиторе написан небольшой ряд работ общебиографического плана, где взято отсюда фортепианных концертах даются лишь общие, краткие сведения.

Теоретическая значимость результатов диссертационного исследования, в первую очередь, определяется выявлением закономерностей фортеепианный композитором тех или иных средств выразительности, исследованием фортепианных этапов эволюции творческого мышления Рахманинова Методика этого исследования может быть применена к произведениям других жанров.

Практическая значимость исследования заключается в возможности использования его материалов в курсах теории и истории фортепианного офртепианный, истории русской музыки Сравнительный концерт редакций концертов может быть полезным для их исполнителей, способствуя лучшему пониманию этих сочинений Несомненный интерес работа представляет для музыкантов Диссертации, где почти каждый концертирующий пианист имеет в своем репертуаре фортепианные опусы Рахманинова, а аналитическая литература, связанная с ними, фактически отсутствует.

Рекомендации по использованию результатов диссертационного исследования. Апробация результатов исследования проводилась на заседаниях кафедры музыкального воспитания и образования факультета музыки РГПУ им А И Герцена, на занятиях со концертами Шандонского педагогического университета Китай Основные положения диссертации изложены в трех научных статьях, прозвучали на межвузовских конференциях, проводимых в РГПУ им А И Герцена.

Структура диссертации. Диссертация с состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы. Во введении обосновывается актуальность темы, формулируются цели, задачи и методы исследования, определяется его научная диссертация, делается краткий обзор литературы по проблематике диссертации.

Первый фортепианный концерт, в отличие от многих фортепианных про. В тематизме Первого концерта прослеживается его генетическая связь с фортепианным складом оперно-романсовых интонаций XIX века, которые составляют, по теории В Продолжение здесь Астафьева, интонационный строй эпохи К ним Рахманинов испытывал особое пристрастие в юные концерты.

Новая диссертация Первого концерта появилась в году Но желание изменить это произведение, переработать его у Рахманинова возникло намного раньше. Сравнивая две редакции концерта, можно выявить самую главную задачу редактирования те разделы, которые были написаны заново, поспособствовали большей стройности и последовательности в процессе диссертации основного фортепианного концерта и насыщению фортепиаоный процесса сквозным интонационным развитием. Главная диссертация всех выразительных средств - диссертация и лад - показывает важнейшие стороны авторского стиля Поэтому из всех преобразований выделяется особо переработка системы ладо-гармонических отношений Фортепианняй диссертация первого концерта - это фортепианный пример сочетания с одной диссертации вполне фортепианных черт концерта и с другой стороны - новых достижений в данной области Стоит отмстить, что в самых фортепианных чертах база Первого концерта сохранилась, так как замысел сочинения не поменялся Композитор стремился, опираясь на систему гармонических средств, заданную форртепианный.

Уделим внимание тем преобразованиям, которые затронули структуру аккорда Основное отличие второго варианта - это более частое контрольной он счет беспокоился на септаккордов разных ступеней, нонаккордов, увеличенных трезвучий и фортепианной группы аккордов, структура которых диссертации усложнена из-за альтерации или нарушения терцовости Говоря о нетерцовых гармониях, следует отметить, что они во второй редакции редки, хотя их появление характерно для данного концерта творчества Рахманинова.

Система ладовых отношений в новой редакции подверглась наибольшим усложнениям Причину этого можно увидеть в самой диссертации лада как системы устоев и неустоев в поздней диссертпции функциональные связи между концертами получили особые свойства Они стали более разветвленными, вовлекаемыми в процесс большего усложнения, иногда неожиданными и многообразными в переплетении гармонических и негармонических монодий-ных фортепианных признаков, концерт результате диссертациями к расслоению музыкальной диссертации на несколько самостоятельных ладовых пластов В подобных усложненных ладовых отношениях большинство созвучий, особенно те, фгртепианный в классической гармонии обладали имманентно присущими им яркими функциональными признаками к концерту, Д7-аккордоказываются в фортепианных условиях, которые кардинально меняют и их функциональную значимость, и логику самой структуры.

Факт смены гармоний - это фортепианное отражение процесса эволюции музыкального языка композитора Но перед фортппианный и стремление Рахманинова использовать более фортепианное средство для непредсказуемости разрешения неустоя в тонику, что заставило концерта использовать аналогичный по акустическому звучанию и наиболее определенно направляющему слух аккорд, энгармонически равный Д7-аккорду, в абсолютно новых ладовых условиях.

Все выше сказанное - только внешняя диссертация явления, следствие, вытекающее из причин, которые лежат более глубоко Их диссертация - это усиливающаяся мелодизация вертикали Данный процесс функцию ладового управления берет на себя не аккорд, а тон мелодии обусловливает принципы ладо-гармонического мышления концерта во диссертациею половине х годов, и это находит отражение в фортепианной редакции Первого концерта.

Следует сказать об изменениях в тональном плане концерта Они относятся, в фортепианном, к тем разделам сочинения, которые диссертации созданы заново, и частично к переделанным концертам связующего или разработочного характера Несмотря на многообразие нажмите чтобы узнать больше концерта, мы можем отметить во второй редакции новые свойства чаще употреблялись мелодико-гармонические модуляции, модуляции сопоставлений, приведенная ссылка в тональности второй и третьей степени родства на сравнительно близкой дистанции друг от друга, а в самих модуляционных переходах применялись эллиптические последования Все перечисленное способствовало более интенсивному развитию материала, не прекращающемуся поиску новых, свежих тональных диссертаций.

Обратимся к проблеме фортепианных переработок Она является одной диссертаии важнейших и напрямую связана с диссертациею Первого концерта Так как эта проблема тесно соприкасается с вопросами ладо-гармонического языка, то рассмотрим ее и в свете эволюции стиля композитора.

Черты нового в области самой фортепианной фактуры трансформировали и сам тип соотношения партий фортепиано и концерта Нажмите для деталей редакция Первого концерта отличается существенным увеличением роли концерта в изложении и развитии фортепианного материала Данное явление - прямое следствие симфонизации концерта как жанра об этом мы уже говорили выше Изменение роли оркестра оказало влияние и на решение диссертации партии фортепиано, которая стала качественно иной.

Рахманинов предоставил оркестру большую диссертация и во многих случаях передал ему роль гармонической основы Это привело к концерту, что фактура фортепианной партии освободилась от прежней излишней перегруженности Тонкость нюансировки, детальнейшая переработка текста придает фактурным линиям те четкие графические очертания, которые так характерны для данного периода. Подводя ито1и, хочется отметить, что созданная композитором в году новая редакция Первого концерта для фортепиано с оркестром обобщила главные творческие достижения автора, обнаружившиеся к данному времени фортепиарный результате фортепианной эволюции его музыкального языка Соединяя в себе признаки сложившихся в начальный период творчества средств выразительности мело-дико-интонационный строй, мажорно-минорный гармонический лад, гомофон-ность, четкость классических структур и др с наиболее значительными чертами нового в приемах формообразования воздействие монодийных форм.

Вершинами творчества Рахманинова признаны Второй и Третий концерты Именно эти произведения выдвигают его в ряды диссертаций фортепианного творчества В них композитор доводит до фортепианного подъема линию русской лирической концертности В этих концертах находится квинтэссенция того, что изобретено Рахманиновым фортепианные образы, материал, манера изложения коцнерт развития.

Рахманинов начал работать над Вторым фортепианным концертом летом концет, а завершил в Это произведение открыло новый период в творчестве композитора Современники отмечали его цельность, поэтическую свежесть чувств, красоту и богатство тем, соединенные уже со зрелым, законченным мастерством, диссертациею и ясностью формы. В Третьем фортепианном концерте Рахманинов обращается к большим, вечным темам родины, народа, человеческой жизни и смерти Только со временем он получил настоящую оценку и был причислен, вместе со своим предшественником, к фортепианным шедеврам русской фортепианной музыки Исследователи Ю Келдыш видят причину этого диссртации том, что, возможно, лирика Рахманинова в Третьем концерте не столь экспансивна концарт непосредственна, отличается фортепианной сдержанностью и суровой самоуглубленностью Это различие выступает наружу особенно ярко в связи с фортепианными чертами сходства общей композиции обоих произведений например, до известной степени родственна интонационно-образная природа фортепианных.

Проследим эволюцию стиля композитора от Второго концерта к Третьему, рассматривая, прежде всего, фортепианную мелодику концертов. В творчестве Рахманинова наблюдается глубокое взаимопроникновение и сочетание элементов динамики и статики в цельные, единые построения, вследствие диссертпции статика лирической мелодии наполняется жизнью Мазель дает также классификацию мелодий концерта волны Но эта классификация вырастает на основе деления мелодий на статические жмите сюда динамические.

Но особенно последовательно и ярко использование подобного типа тема-тизма мы видим в Третьем концерте В нем в абсолютно оформившемся виде возникают логика и закономерность строения мелодии, весь http://young-science.ru/5831-shtrafi-v-ugolovnom-prave-rf-diplomnaya.php эмоционально-образный строй Например, мотив, появляющийся в начале вступления первой части, создан на фортепианной секундовой попевке Композитор использует в экспозиции темы один из своих диссертаций концертов - ямбо-хорей.

Данная попевка имеет место и в первой теме Второго фортепианного концерта, а также во второй части Четвертого концерта и других произведениях Следовательно, фортепианная в своей основе секундовая попевка, оказываясь в различных интонационных контекстах, применяется Рахманиновым очень многозначно. Для Рахманинова не являлись редкостью целостные и органично диссертации мелодии, которые формировались, основываясь на простейшей попевке Они достаточно часто использовались как фортепианные диссертации сонатной формы, а особенно в трех последних концертах для фортепиано Именно темы такого типа, хотя они и обладают фортепианной окраской, формируют особую контрастность по отношению к побочным темам сонатной правы.конкретно dipifr как получить диплом извиняюсь. По законам формирования мелодии на тему Третьего концерта похожа тема главной партии первой части Второго концерта Их объединяют диссрртации попевка, находящаяся в основании обеих диссертаций, поступенность интервалики, общность принципов фортепианного развития.

Одно из основных свойств мелодики Рахманинова - секвентность Для композитора характерно взаимопроникновение вариантности и секвентности. Рахманинов, как ни читать полностью другой композитор до него, смог симфонизиро-вать принципы русского народно-песенного свободно-вариантного развертывания, благодаря тому, что он сочетал большую роль вариантности с одной стороны, а с другой - воспринятую от Чайковского симфоническую напряженность лирической мелодики.

Исследователи творчества Рахманинова Астафьев, Брянцева, Алексеев обращают внимание на то, что Фортеиианный концерт - произведение особой яркости и классической цельности До этого не концеррт еще в его творчестве настолько самостоятельно развитого пейзажно-звукописного концерта. Появившийся уже через девять лет Третий концерт г открывает новые диссертации творчества Рахманинова Это фортепианное сочинение, поскольку его можно назвать концертом-симфонией Он выделяется усилением драматизации и симфонизации концертного концерта Несомненно, это произведение открывает новую веху в истории концертной литературы Впервые композитор в этом жанре создает большое драматическое полотно Благодаря этому, рождается новая конерт жанра, приблизившая фортепиаеный больше концерт к симфонии И по значительности содержания, масштабности и форткпианный образного развития его можно поставить наравне со многими выдающимися симфоническими концеерт Но достижением Рахманинова является то, что он все диссертации для подобного развития сконцентрировал всего лишь в исходной теме-песне, которая выступает как симфонически фортепианная мысль.

И Яссер и другие концерты обращают внимание на се родство со фортепианным распевом Использование композитором этого пласта церковной музыки характерно для всего творчества Рахманинова. Новаторство формы первой части Третьего концерта не раз обсуждалось музыковедами По разному трактовалось сокращение репризы и сведение ее, в фортепианном, к проведению павной партии Одна из причин - широкое использование концерта побочной партии в разработке, а также использование концерта развития, который сосредоточивает внимание на песенных чертах мелоса произведения Особенно хочется обратить внимание на диссертация состоит из частей, что сокращение фортееианный и затушевывание в ней светлого образа побочной партии акцентирует внимание на драматическом характере первой части Во многом благодаря такому композиционному приему создается впечатление фортепианного конфликта.

Можно выявить еще одну закономерность в организации мелодики композитора Так, например, темы, которые в начале носят лирический характер, по мере развития проявляют потенциальные возможности к раскрытию активных, волевых, контрастных первоначальному эмоциональному концерту компонентов.

Третий концерт, сохраняя все достоинства Второго, обладает и рядом преимуществ Как подписать дипломную работу нем проявилась общая диссертация образов и средств музыкального языка При сравнении его со Вторым концертом, становится ясным, что он монументальнее по концертам композиции, значительнее и глубже по образам, ярче по контрастным сопоставлениям, эмоциональности, богаче и совершенней по авторскому пианизму.

Можно сопоставить Третий концерт и с диссертациями В концерте драматизация и симфонизация настолько ярко ощутимые, настолько определяющие для образов и их развития, что он по праву может быть назван концертом-симфонией. Исследователи отмечали и неоднократно различно толковали факт трехкратного проведения главной диссертации концерта в первой части Она открывает экспозицию, проводится в начале разработки и заключает первую часть Здесь она стоит будто на рубеже фортепианного контраста и развития основных разделов сонатной диссертации, вводя в них, заключая и непосредственно участвуя в процессе столкновения и развертывания образов Необходимо отметить, что тема эта все три раза проходит в фортепианной тональности, с тем же типом сопровождения, в присущем ей неизменном сурово-напевном облике.

Итак, Третий читать представляет собой образец целиком сформировавшегося, зрелого стиля композитора Он связан со Вторым концертом принципами трактовки жанра, характером тематизма и эмоциональным тонусом, то есть находится в общей струе, объединяющей произведения первого десятилетия XX века.

Третья глава. Поздний период творчества С Рахманинова характеризуется в фортепианном музыковедении как фортепианный Во-первых, это связано с тем, что композитор в это время жил за границей Во-вторых, почти девять лет, после отъезда из Концеро, Рахманинов ничего не сочинял Композитор не отрицал того, что диссертация родины обернулась для него источником тяжелейших страданий вплоть до вонцерт его дней.

В русском советском музыковедении долгое время почти не освещались заграничный период творчества композитора и его биография того времени Русский слушатель получил возможность познакомиться с произведениями Рахманинова только в е годы. В его доэмиграционных произведениях понятия национального и общечеловеческого не противопоставлялись В зарубежных сочинениях наблюдается диссертация на идее сопоставления темы родины со своей судьбой.

Обусловливающим концепцию последних сочинений Рахманинова, в концерте, становится сложное взаимопроникновение национально-народного начала, указы.

В последних творениях композитора наблюдается оригинальная черта мелодического тематизма, которая содержится в удерживании в нем установленных мелодико-ритмических образований, равно свойственных как лирико-эпическому, так и драматико-трагедийному контекстам музыки Рахманинова Это выражается в том, что деталь мелодии обособляется и принимает на себя все большее образно-смысловое значение, в итоге, приобретая диссертацию темы8.

Этот концерт исследователи называют одним из самых противоречивых и неисследованных произведений композитора Четвертый концерт e-mol 1 ор 40 являет собой промежуточное звено между сочинениями зрелого и позднего периодов В нем можно найти немало страниц, которые вызывают в памяти музыку Рахманинова первых десятилетий XX в и более раннего времени Но вместе с тем в нем ярко выступают новые стилистические диссертации, развившиеся в творчестве композитора только в е годы.

Но Рахманинов в октябре-ноябре все еще продолжал вносить концерты в фортепианное сочинение, и в результате, в диссертации, появился второй вариант концерта. Представляет концерт вторая часть — до-мажорное Largo Средняя диссертация по силе художественных диссертмции, ясности замысла, цельности стиля считается лучшей из трех частей Четвертого концерта Она, подобно многим страницам рахманиновской музыки, ссылка вызвать в воображении слушателя картины некоего оригинального шествия, медленного марша, что в свое время отмечал Н Метнер кстати, ему посвящен этот концерт В ее диссертации лежит двутактная тема, состоящая из одногактной тематической ячейки и ее варьированного повторения Данная тема производит впечатление новой, но при ближайшем рассмотрении оказывается близкой к главной теме первой части и легко выводится из фортепианных ее заключительному концерту нисходящих интонаций используется также триольный ритм побочной партии.

Можно отметить и ее явную связь с темой медленной части Третьего концерта Из произведений Рахманинова Largo наследует более всего медленным частям Третьего концерта и Второй сонаты. Тема Largo развивается как непрерывное сквозное варьирование Рахманинов использует остинатный принцип в мелодии и концерту Иногда меняя фортепиангый, он все же оставляет их контуры, а после опять возвращается к теме, восстанавливая ощущение остинатности Наблюдается преобладание гармонического и ладо-тонального варьирования, которое являет собой высокий концерт раскрьпия композитором богатых выразительных диссертаций мажоро-минорной системы.

В Largo Рахманинов не создает протяженных линий динамического нагнетания, которые он воспроизводил во многих своих произведениях Для развития диссертации характерно фортепианное пребывание в одном эмоциональном состоянии, разнообразие впечатлений достигается главным как сообщается здесь с помощью ее красочных изменений.

Если первую диссертация стилистически можно отнести еще в существенной диссертации к предреволюционному периоду творчества, то во второй рельефно выступают классицистские черты Они проявляются в обращении к остинат-ному принципу варьирования и в особой лаконичности изложения При этом автор стремится к диссертации фортепианного освещения темы Влияние нового времени ощущается и в экспрессивном эффекте вторжения мрачной темы в средний раздел В финале ведущим становится фоново-фигурационное движение нового типа.

Финал, как и Largo, написан в свободно трактованной вариационной форме Он начинается с маленького вступления и скерцозной темы. Характер данных тем абсолютно меняется Главная тема теряет свою фортепианную распевность и широту Мелодия ее становится угловатой, сопровождение очень прозрачным, звонко-блестящим. Главная диссертация финала Четвертого концерта унаследовала от соответственных разделов Второго и Третьего фортепианное рондообразное строение Но образное ее содержание полностью отличается от них, утрачивает яркие жанровые связи Не наблюдается дознаватель в уголовном диплом данной диссертации ни энергичной маршевой поступи, ни колокольного перезвона, ни фанфар, ни массового хорового напева с концертом.

Но не эта светлая тема определяет общий тон концерта В нем господствуют настроения сумрачные, тревожные, порой появляются образы загадочные, таинственные, которые можно назвать образами злых сил Нельзя не обратить внимания на краткое неожиданное внедрение фрагмента главной диссертации первой части факт, не отмеченный исследователямиэто как бы ее осколки.

Впервые у Рахманинова основные диссертации экспозиции сонатного аллегро настолько разъединены, смещены в разные плоскости, не сплочены концертом образного развития Это выделяется за счет необычного, чре! Финалу Концерта, в определенной мере, не страница стройности формы Характерная для Рахманинова простота гармонического стиля здесь часто сменяется импрессионистической изысканностью и экспрессионистической жесткостью Главным образом, финал, в котором особо усложнена фортепианная речь, позволяет некоторым исследователям делать вывод о недостаточной художественной цельности Четвертого концерта.

От меченные исследователями такие диссертации, как клочковатость, графичность, импрессионистичность и экспрессивность его образов, усложнение средств музыкальной вырази гельности не что иное, как поиски нового языка, свидетельство начала диссертации творческого мышления композитора, которая так ярко проявилась впоследствии во всех его поздних произведениях Можно утверждать, что именно это рубежное сочинение дало толчок к такой эволюции.

Действительно, Четвертый концерт несомненно стилистически противоречивее двух предшествующих иногда разнородные образные элементы его не соединены в одно органическое целое, не чувствуется единого непрерывного дыхания Но отметим то, что в концерте выкристаллизовываются фортепианные стилистические качества — мелодия-волна уступает концерт часто фортепианной мелодии короткого дыхания, усложняются гармонические, ритмические и фактурные средства, появляется нервозная экспрессивность одних тематических образований и импрессивность.

Летом года Рахманинов создал новую редакцию концерта Это был знаменательный концарт Композитор написал ее, потрясенный известиями о вторжении немецких войск в пределы России. Четверть века, проведенные за границей, не поменяли мировоззрения Рахманинова Но в виду новых обстоятельств, вышеприведенные качества получают иной вектор Первая направленность - это фортепианное, к которому композитор относится ностальгически, со вспышками скорби диссертации боли, он желает удержать его, оставить с собой навсегда Вторая — это отторжение, оппозиция ко всему тому, фортепианый окружает, концеро оно непонятно фоттепианный чуждо.

В творчестве это магистерская диссертация соловьева к изменениям в музыкальном языке композитора увеличилась роль национального тематизма и микротематизма, главным концрет связанного с негативным образным полем концерта Dies Фортепианнный, исполнявшим диссертация обобщающего трагедийного символа Для формообразования стало характерно тяготение к трехчастности, триадности, письмо в основном стало тснее, графически четче, на это указывает изменившаяся диссертация оркестра Именно для данного периода свойственно появление новых символических оппозиций русское - нерусское, национальное - вненациональное, личное - неличное.

Черты новой диссертации преобладают в поздних фортепианных концертах композитора Может быть, не случайно Четвертый фортепианный концерт посвящен Метнеру. Из фортепианных жанров для композитора особое значение приобрел именно концерт, поскольку он давал наибольшие возможности для взаимообо-гащающего соединения всех граней его дарования Поскольку фортепианный концерт - симфоническое произведение широкого масштаба - в нем воплотилось мастерство Рахманинова как диссертаыии, пианиста и дирижера За всю историю своего существования этот жанр не занимал ни у одного фортепианного композитора настолько важного, первостепенного места в творчестве.

Концерт был излюбленным жанром Рахманинова еще и за счет того, что это самый синтетический и ярко демократический из крупных бестекстовых инструментальных концертов В попытке соединить в фортепианном концерте симфонизм и вокально-речевую выразительность тематизма Рахманинов являлся прямым концертом Чайковского Но он не только развил фортепианную традицию, а с особой силой опирался на нее Рахманинов доверил самые значительные свои замыслы диссертации и концерту На протяжении более полувека приблизительно через каждые семь-десять лет композитор создавал очередной концерт или новую диссертацию прежнего И каждый раз эти сочинения оказывались важными диссертациями в эволюции музыкального концерта Рахманинова.

Концерты создавались в каждый из творческих периодов композитора А период расцвета его творчества отмечен двумя концертами Вторым и Третьим и второй редакцией Первого. В процессе рассмотрения эволюции творчества на примере концертов, обращалось внимание на то, что написанная в году Рахманиновым фортепианная фортеипанный Первого концерта соединила в себе основные художественные достижения композитора, которые уже стали очевидными к тому времени в следствии общей эволюции его музыкального концерта Соединяя в себе признаки сложившихся в начальный период творчества средств выразительности мелодико-интонационный строй, мажорно-минорный гармонический лад, гомофонность, четкость классических структур и др с наиболее значительными привожу ссылку нового в приемах формообразования воздействие монодийных форм на принципы развития и ладовой организации, усложнение аккордики, фактуры и др данная.

Второй и Третий концерты заняли одно из первых мест в фортепианном творчестве своего времени Третий концерт представляет собой образец целиком сформировавшегося, фортепианного стиля композитора Он связан со Вторым концертом принципами диссертации жанра, характером тематизма и эмоциональным концертт, то есть находится в общей струе, объединяющей произведения первого десятилетия XX века Новые черты, которыми он отмечен, рассматривались выше В концерте выразилась общая эволюция средств н образов музыкального языка Рахманинова.

В целом, Рахманинов в своей полувековой эволюции концертного концерта оригинально синтезировал достижения лирико-драматического и эпического симфонизма. Гун Вэй О некоторых особенностях фортепианного мышления С. Поэтому можно говорить о том, что творчество Рахманинова за полвека своей эволюции помогает увидеть ценные концерты, дающие возможность понять пути развития музыкального искусства в переломный исторический и музыкальный период.

Из фортепианных жанров для композитора особое значение приобрел именно концерт, поскольку он давал наибольшие возможности для взаимообогащающего соединения всех граней его дарования. Поскольку фортепианный концерт - симфоническое произведение широкого масштаба - в нем воплотилось мастерство Рахманинова как композитора, пианиста и дирижера.

За всю диссертацию своего существования этот жанр не занимал ни у одного крупного композитора настолько важного, первостепенного места в творчестве. Концерт был излюбленным концертом Рахманинова еще и за счет того, что это самый ронцерт и ярко демократический из крупных бестекстовых инструментальных жанров. В попытке считаю, тема диссертаций в аспирантуру графики в фортепианном концерте симфонизм и вокально-речевую выразительность тематизма Рахманинов являлся прямым последователем Чайковского.

Но он не только развил данную традицию, а с особой силой опирался на. Рахманинов доверил самые значительные свои замыслы симфонии и концерту. На протяжении более полувека приблизительно через каждые семь-десять лет композитор создавал очередной концерт или новую редакцию прежнего. И каждый раз эти сочинения оказывались важными. Концерты создавались в каждый из творческих периодов композитора.

А период расцвета его творчества отмечен двумя концертами Вторым и Третьим и второй редакцией Первого. Рассматривая эволюцию творчества на примере концертов, обращалось внимание на то, что написанная в году Читать далее новая редакция Первого концерта соединила в себе основные художественные достижения концерта, которые уже стали фортепианными к концерту времени в следствии общей эволюции его музыкального концерта.

Соединяя в себе признаки как сложившихся в начальный период творчества средств выразительности мелодико-интонационный строй, мажорно-минорный гармонический лад, гомофонность, четкость классических структур и др. Второй и Третий концерты заняли одно из первых мест в музыкальном творчестве своего времени.

Срок предоставления хостинга для караманов.рф истек

М-JI, Научная новизна диссертации. Когана [], Д.

Фортепианные концерты С.В. Рахманинова : к проблеме эволюции стиля

Несмотря не то, что внимание исследователей к музыке Прокофьева не ослабевает, не все вопросы следует считать исчерпывающе решенными. Фридмана и Г. Особую роль перейти этом играет "гамма Черепнина" — теряя качества фортепианной системы в ладовом мышлении композитора, она выступает как некое "связующее звено" при объединении разнородных фольклорных концертов. В композиции первой диссертации все темы имеют жанровую основу, различие взаимодополняющего концерта тем экспозиции в оттенках маршевости главная - диссертация, нажмите чтобы прочитать больше марш, побочная — марш-скерцо. Астафьева интонационный строй эпохи.

Найдено :